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liuto

Lute and Baroque Guitar

I can use these strings

Corde filate D Liuto

Lute Wound Strings (“D” type)

Corde filate D Liuto

wound “DE”

Corda in Budello HT HR

HT gut (polished oiled gut strings)

budello venice v

Venice gut V

Aquila Budello appesantito C

Loaded gut “C”

New Nylgut NNG

New Nylgut® NNG

New Nylgut NGE

New Nylgut® NGE

default

Frets & gut-tailpieces

 

THE LUTE AND ITS FRAME IN GUT: OUR POINT OF VIEW (with the equivalent realized in synthetic material)

Our philosophy concerning gut stringings (but also their synthetic equivalents) for the lute family and 5 course guitars is simple: to reproduce, as far as possible, the typical sounds of historic instruments as they were in use.

This task has obviously its limitations, set both by our limited knowledge of ancient stringmaking technologies and by the fact that the lute (taking the 6 course as starting point) went through very different fashions and developments all along its long history.

Sill, within those limitations, research in the field of historic stringmaking made some important progress in recent years and, although we cannot claim we know exactly what the sound of the dolce strumento was like (a speculative point rather than a concrete one, anyway, since there must have been different opinions among lutenists in the past, too), we can fairly confidently define the acoustical region, common to all lutes, which was imposed by the stringmaking technologies of the past.

First of all, let us rule out the materials whose sound definitely cannot match the characteristic sound qualities of the lute:

  1. PVDF (called‘Carbon’ from musicians) strings: much too bright in comparison with any type of gut string.
  2. Nylon: produces a somewhat duller and darker sound than gut.
  3. Nylgut: thin strings sound very close to gut, but does not quite compare by increasing diameters.
  4. Wound on Nylon multifilament: almost all the strings of this type are much too bright and possess too much sustain – the opposite of what revealed by research on 18th century wound strings, which were fundamental-heavy and needed octaves for brightness, and had limited sustain.

And then let’s consider some other parameters pertaining to the sound of the lute:

  1. Working string tension: today’s criteria, when working out lute stringings, rarely follow the idea of feel of equal stiffness on every course, like advocated by the ancients. The modern rule is, in general, to calculate the string diameters by applying the same tension, expressed in kilograms, to each string (this criterion is first described by Maugine & Maigne ‘Nouveau manuel complet du luthier’ in Paris, 1869) and completely ignores the variability of some typical factors, such as the different amount of reduction of the string diameters under working tension and how different strings of different manufacture and/or length feel under the fingers.
  2. Octave strings: the modern tendency is to apply a noticeably lower tension than on their respective fundamental strings (Virdung, 1511 seem to suggest that the diameter of the octave string should be half that of its fundamental).
  3. Trebles: when single strung, modern tendency is to apply too low a tension, giving an unbalanced feeling between the treble and the other courses.
  4. Stringing criteria: the principle of grouping the strings into three well defined Sorts (like advocated in the old treatises, in Trebles, Meanes and Basses) is usually ignored. Thus, we often see strings of one Sort invading the field of another, thus altering the timbric and dynamic balance of the instrument (wound strings on the 4th course, wound long diapasons &c).

In conclusion: the acoustical qualities of today’s lutes are, in general, remarkably brighter and have more sustain in the bass and, because of the wound strings, also in the mid-register, thus failing to achieve the timbric and dynamic homogeneity we believe was typical of the past.

At the top end, trebles can be much brighter (PVDF or so called‘Carbon’) or duller (Nylon) than gut. We have created a new sound that doesn’t have very much in common with that of the past. No criticism at all on this choice: the lute can well be played like this, too.

MP

For more information

For more information read our FAQ

Renaissance 6 course Lute/Vihuela (1490-1580 ca)

All gut

sequence string type paired string type
1 HT gut -
2 HT gut HT gut
3 HT gut HT gut
4 Venice gut V HT gut octave (or unissons: 2x Venice)
5 Venice gut V HT gut octave
6 Venice gut V HT gut octave

Gut & syntetic’s version

sequence string type paired string type
1 Nylgut -
2 Nylgut Nylgut
3 Nylgut Nylgut
4 Venice gut V Nylgut octave (or unissons: 2x Venice)
5 Venice gut V Nylgut octave
6 Venice gut V Nylgut octave

All syntetics

sequence string type paired string type
1 Nylgut -
2 Nylgut Nylgut
3 Nylgut Nylgut
4 Nylgut Nylgut
5 Nylgut Nylgut octave
6 Filata tipo D (or wound DE to imitate the loaded C sound) Nylgut octave
ATTENTION: the working tension of the octave strings must be greater of 10% than the fondamental’s gut paired bass string.

Renaissance Lutes with 7; 8; 9 e 10 courses (after 1580 ca.)

All gut

sequence string type paired string type
1 HT gut - (or HT gut)
2 HT gut HT gut
3 HT gut HT gut
4 Venice gut V HT gut (or HT gut octave)
5 Venice gut V HT gut
6 Loaded gut “C” HT gut octave
7 Loaded gut “C” HT gut octave
8 Loaded gut “C” HT gut octave
9 Loaded gut “C” HT gut octave
10 Loaded gut “C” HT gut octave

Gut & syntetic’s version

sequence string type paired string type
1 HT gut - (or HT gut)
2 HT gut HT gut
3 HT gut HT gut
4 Venice gut V HT gut (or HT gut octave)
5 Venice gut V HT gut octave
6 wound D types HT gut octave
7 wound D types HT gut octave
8 wound D types HT gut octave
9 wound D types HT gut octave
10 wound D types (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octave

All syntetics

sequence string type paired string type
1 Nylgut - (or Nylgut)
2 Nylgut Nylgut
3 Nylgut Nylgut
4 Nylgut Nylgut
5 Nylgut Nylgut
6 wound D types (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) Nylgut octave
7 wound D types (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) Nylgut octave
8 wound D types (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) Nylgut octave
9 wound D types (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) Nylgut octave
10 wound D types (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) Nylgut octave

13; 14 course Archlutes with short extended neck and octaved diapasons (after 1590 ca.)

All gut

sequence string type paired string type
1 HT gut - (or HT gut)
2 HT gut HT gut
3 HT gut HT gut
4 Venice gut V Venice gut V
5 Venice gut V HT gut octave
fretted courses    
6 loaded gut C HT gut octave
7 loaded gut C HT gut octave
diapasons    
8 loaded gut C HT gut octaves
9 loaded gut C HT gut octaves
10 loaded gut C HT gut octaves
11 loaded gut C HT gut octaves
12 loaded gut C HT gut octaves
13 loaded gut C HT gut octaves
(14) loaded gut C HT gut octaves

Gut & syntetic’s version

sequence string type paired string type
1 HT gut - (or HT gut)
2 HT gut HT gut
3 HT gut HT gut
4 Venice gut V Venice gut V
5 Venice gut V HT gut octave
fretted courses    
6 wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves
7 wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves
diapasons    
8 wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves
9 wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves
10 wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves
11 wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves
12 wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves
13 wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves
(14) wound D (wound DE to imitate the sound of the loaded strings C) HT gut octaves

All syntetics

sequence string type paired string type
1 Nylgut - (or Nylgut)
2 Nylgut Nylgut
3 Nylgut Nylgut
4 Nylgut Nylgut
5 Nylgut Nylgut octaves
diapasons    
6 Nylgut NGE type (no fwound strings here) ottava in Nylgut
7 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
8 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
9 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
10 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut

Arciliuti a 13, 14 ordini tratta lunga e bassi singoli (dopo il 1590 ca.)

Montatura in solo budello

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT - (oppure Budello HT)
2 Budello HT Budello HT
3 Budello HT Budello HT
4 Budello Venice Budello Venice
5 Budello Venice ottava in Budello HT
Ordini in tratta    
6 Budello appesantito tipo “C” ottava in Budello HT
7 Budello appesantito tipo “C” ottava in Budello HT
Ordini tastati    
8 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
9 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
10 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
11 Budello HT -
12 Budello HT -
13 Budello HT -
(14) Budello HT -

Montatura mista budello / sintetico

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT - (oppure Budello HT)
2 Budello HT Budello HT
3 Budello HT Budello HT
4 Budello Venice Budello Venice
5 Budello Venice ottava in Budello HT
Ordini tastati    
6 Budello appesantito tipo “C” ottava in Budello HT
7 Budello appesantito tipo “C” ottava in Budello HT< /td>
Ordini in tratta    
8 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
9 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
10 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
11 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
12 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
13 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
(14) Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -

Montatura sintetica

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Nylgut - (oppure Nylgut)
2 Nylgut Nylgut
3 Nylgut Nylgut
4 Nylgut Nylgut
5 Nylgut ottava in Nylgut
Ordini in tratta    
6 New Nylgut® NGE -
7 New Nylgut® NGE -
8 New Nylgut® NGE -
9 New Nylgut® NGE -
10 New Nylgut® NGE -

Tiorbe / Chitarrone a 14 ordini singoli o doppi (dopo il 1590 ca.)

Montatura in solo budello

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT - (oppure Budello HT)
2 Budello HT - (oppure Budello HT)
3 Budello HT - (oppure Budello HT)
4 Budello HT - (oppure Budello HT)
5 Budello Venice - (oppure Budello Venice)
Ordini tastati    
6 budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
(7) budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
(8) budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
Ordini in tratta   -
7 Budello HT -
8 Budello HT -
9 Budello HT -
10 Budello HT -
11 Budello HT -
12 Budello HT -
13 Budello HT -
14 Budello HT -

Montatura mista budello / sintetico

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT - (oppure Budello HT)
2 Budello HT - (oppure Budello HT)
3 Budello HT - (oppure Budello HT)
4 Budello HT - (oppure Budello HT)
5 Budello Venice - (oppure Budello Venice)
Ordini tastati    
6 budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
(7) budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
(8) budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
Ordini in tratta   -
7 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
8 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
9 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
10 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
11 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
12 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
13 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -
14 Budello HT (oppure New Nylgut® NGE) -

Montatura sintetica

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Nylgut - (oppure Nylgut)
2 Nylgut - (oppure Nylgut)
3 Nylgut - (oppure Nylgut)
4 Nylgut - (oppure Nylgut)
5 Nylgut - (oppure Nylgut)
Ordini tastati    
6 budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
(7) budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
(8) budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
Ordini in tratta   -
7 New Nylgut® NGE -
8 New Nylgut® NGE -
9 New Nylgut® NGE -
10 New Nylgut® NGE -
11 New Nylgut® NGE -
12 New Nylgut® NGE -
13 New Nylgut® NGE -
14 New Nylgut® NGE -

Liuti barocchi in re minore a 11 ordini/Liuti 12 ordini in re minore con tratta (1660-1720 ca.)

Montatura in solo budello

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT -
2 Budello HT -
3 Budello HT Budello HT
4 Budello Venice Budello Venice
5 Budello Venice Budello Venice
6 budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
7 budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
8 budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
9 budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
10 budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
11 budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT
(12) budello appesantite tipo “C” ottava in Budello HT

Montatura mista budello / sintetico

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT -
2 Budello HT -
3 Budello HT Budello HT
4 Budello Venice Budello Venice
5 Budello Venice Budello Venice
6 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
7 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
8 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
9 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
10 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
11 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
(12) Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT

Montatura sintetica

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Nylgut -
2 Nylgut -
3 Nylgut Nylgut
4 Nylgut Nylgut
5 Nylgut Nylgut
6 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
7 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
8 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
9 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
10 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
11 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
(12) Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut

Liuti barocchi tedeschi in re minore a 13 ordini con rider per il 12° &13° ordine
Liuti con tratta a collo di cigno (1720-1810 ca.)

Montatura in solo budello

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT -
2 Budello HT -
3 Budello HT Budello HT
4 Budello Venice Budello Venice
5 Budello Venice Budello Venice
6 demifilè su anima budello ottava in Budello HT
7 demifilè su anima budello ottava in Budello HT
8 demifilè su anima budello ottava in Budello HT
9 demifilè su anima budello ottava in Budello HT
10 demifilè su anima budello ottava in Budello HT
11 demifilè su anima budello ottava in Budello HT
12 demifilè su anima budello ottava in Budello HT
13 demifilè su anima budello ottava in Budello HT

Montatura mista budello / sintetico

n6Budello rivestito tipo “D” (per imitare i bassi in budello demifilè: bassi filati tipo DE)ottava in Budello HT

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT -
2 Budello HT -
3 Budello HT Budello HT
4 Budello Venice Budello Venice
5 Budello Venice Budello Venice
7 Budello rivestito tipo “D” (per imitare i bassi in budello demifilè: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
8 Budello rivestito tipo “D” (per imitare i bassi in budello demifilè: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
9 Budello rivestito tipo “D” (per imitare i bassi in budello demifilè: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
10 Budello rivestito tipo “D” (per imitare i bassi in budello demifilè: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
11 Budello rivestito tipo “D” (per imitare i bassi in budello demifilè: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
12 Budello rivestito tipo “D” (per imitare i bassi in budello demifilè: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT
13 Budello rivestito tipo “D” (per imitare i bassi in budello demifilè: bassi filati tipo DE) ottava in Budello HT

Montatura sintetica

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Nylgut -
2 Nylgut -
3 Nylgut Nylgut
4 Nylgut Nylgut
5 Nylgut Nylgut
6 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
7 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
8 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
9 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
10 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
11 Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut
(12) Budello rivestito tipo “D” (per imitare il tipo “C”: bassi filati tipo DE) ottava in Nylgut

Gallicone (1710-1800 ca.)

Montatura in solo budello

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT -
2 Budello HT Budello HT
3 Budello HT Budello HT
4 Budello HT ottava in Budello HT (oppure Budello HT)
5 demifilèe su budello ottava in Budello HT
6 demifilè su budello ottava in Budello HT
(7) demifilè su budello ottava in Budello HT

Montatura sintetica

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Nylgut -
2 Nylgut Nylgut
3 Nylgut Nylgut
4 Nylgut - (oppure Nylgut)
5 Filata tipo “D” (per imitare il tipo demifilèe: bassi filati DE) ottava in Nylgut
6 Filata tipo “D” (per imitare il tipo demifilèe: bassi filati DE) ottava in Nylgut
(7) Filata tipo “D” (per imitare il tipo demifilèe: bassi filati DE) ottava in Nylgut

Chitarre 5 ordini (1590-1790 ca.)

Regola generale (non vincolante)

per repertori posteriori al 1700 ca, soprattutto se Francesi, si suggerisce l’utilizzo di corde di tipo rivestite al 4, (5) ordine

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT - (oppure Budello HT)
2 Budello HT Budello HT
3 Budello HT Budello HT
4 Budello Venice ottava in Budello HT (oppure Budello Venice)
5 Budello Venice ottava in Budello HT (oppure Budello Venice)

oppure

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Budello HT - (oppure Budello HT)
2 Budello HT Budello HT
3 Budello HT Budello HT
4 demifilèe su budello ottava in demifilèe su budello (oppure demifilèe su budello)
5 demifilèe su budello ottava in Budello HT

Montatura sintetica

Ordine Tipologia corda Tipologia corda appaiata
1 Nylgut - (oppure Nylgut)
2 Nylgut Nylgut
3 Nylgut Nylgut
4 Nylgut oppure filata tipo D in unisono (per imitare il tipo demifilèe: bassi filati DE); oppure disposizione in ottava di corda in Nylgut/D/DE con corda in Nylgut appaiata
5 Filata tipo D unisono (per imitare il tipo demifilèe: bassi filati DE) oppure con disposizione in ottava con corda in Nylgut appaiata o in unisono ottava alta in solo Nylgut
ATTENNTION: owing to the large variety of instruments within the lute family, we do not find it possible to suggest any standard stringings.
Please let us have the following information:
  • Type of instrument and vibrating string length.
  • Top string pitch (note and pitch frequency).
  • String tension.
  • Unison or octave disposition of courses.
  • Type of string (plain or loaded Gut, Nylgut®, wound, nylon, etc.).

Gallery

Deatail of a lute bridge of the Germanische National Museum, Nuremberg Kremuenster's lute: detail of a lute's rosetteAntonio Stradivari: 5 course- guitar's string indications

Recent comments

KIM MEYER – CANADA
Eventually I got my banjo tuned to standard G tuning….
I had to shorten a couple of the strings because of too many wraps around the tuner post, but now it stays in tune.
I love these Nylgut strings…
Salvatore Pinto – ITALY
…sono bellissime, grazie. siete stati molto gentili continuerò a usare queste corde.
David Stanley – UK
…My set of Alchemia lasted over four months without losing their tone or their volume. That is a big compliment to the strings. Other strings would occasionally last me six weeks, other strings normally only last me about two weeks!
M° Marcello Appignani
I have tried a lot of different brands of guitar strings but I never heard a sound so fitting to me! I am an ”anomalous” guitarist because I play also on the piano so I cannot have long nails and with the classical guitar strings Alabastro I got the sound I looked for.
Castellaro Davide – The Utopia Custom shop – Italy
… In questo periodo diversi miei clienti mi chiedono i Vostri prodotti…
John Kelly – USA
…I have used your strings for years and love them…
Kreg Viesselman – Norway
My luthier, Leonardo Michelin-Salomon of LMS guitars, gave me a set of your strings to try on the guitar he made for me. Simply put, I love them.
M° Massimo Gasbarroni – Italy
Come le accennavo frettolosamente, anch’io come, credo, tutti i chitarristi di questo mondo, abbiamo sempre avuto il problema di reperire delle corde di chitarra con delle prestazioni meccaniche e sonore accettabili.
Quando ero studente, fine anni quaranta-cinquanta ho provato anche le corde di budello e di seta naturalmente.
Ma se andavano bene per piccoli spazi non erano certo adatte ad una moderna sala da concerto, come ad esempio il Teatro Petruzzelli, 3000 posti, dove tenni un concerto senza problemi.
Sembrerebbe, a meno di un colossale abbaglio, che con le sue corde io possa aver finito di soffrire…
Michael Malley – USA
…I love the low g red series for the Ukulele. On my concert uke it works great…
JUHA – Finland
Thank you very much for your kind support!!! Aquila has supported our events since we first begun and you have played a major role in helping us keep ukulele alive here……
ANDREA PETTINARI – ITALY
Vi vorrei rivolgere i miei più sentiti complimenti per il lavoro che svolgete, e il senso di orgoglio che mi compisce nel pensare che un’azienda italiana lavori in questo modo. Ho iniziato a suonare anche grazie a Voi, e questo ve lo devo.
James Everhart – USA
…I thank you very much for your service. As well as the quality of your product. I am a fan of Aquila strings for life.My ukulele says thank you very much! Have a Great Day!
George Charalampidis – Greece
…I love the sound of Aquila’s Nylgut for Oud and I do not want to buy strings from another company…
Taro Tamura – Japan
I have web shop ”Spain Guitar Online Shop” in Japan. I have sell mainly Classical guitars,Flamenco guitars and Ukes. I am interested in your ukuleles strings. It’s fantastic.
Seoung Don Min
We’re so satisfied with your product.
Thank you for everything and honored I like this nice bright tone and rapid attack response.
also I think (as you written down the back of the pack) tone stability is quite nice
Michael Curry – USA
Alabastro, basses were nice and round, with plenty of edge to cut through, a very good string with lots of volume….
Nylgut- Extremely dynamic string, these are loud with better tone than carbon strings, all the brightness one would ever wantI would keep them on 2 of my 5 guitars though, because the grip on them is amazing, the unbelievable dynamic range, and they are warmer than carbon…. I must admit, I have been using very clear nylon strings over the yearsso nylgut was a nice in-between alternative, I think I will buy more in the future for sure..
The Bionylon felt great under my fingers, and I loved the sustain when I would do a glissando.
David Stanley – UK
On Nylgut strings…Many listeners have commented on their beautiful clear sound.
These are the best strings I have used in over 50 years of performing & teaching.
Julian Roach – UK
… After two weeks of playing on them every day I am still delighted with them….I find them molto cantabile, with excellent sustain, quick in their response and highly responsive to variation in touch. They bring a new kind of sound out of my Sakurai-Kohno, a very ’alive’ kind of sound. I normally play on D’Addario Pro Arte, which I regard both as excellent strings and good value. Alabastros cost a lot more, but I will pay the difference for their distinctive charm. I thought you might like to know that you have a customer in the UK who is very pleased with your strings…
Del Ventruella – US
…My first reaction, when I installed this strings, was to tell myself to send Aquila a message and proclaim the guy who came up with these red label strings to be a genius! (Probably tired of hearing that by now…)
Phil Doleman – UK
…Anyway, as a user of your uke strings for as long as I can remember (at least 10 years I’m sure)….I’m not asking for free products, simply to share the fact that I love your strings!
DEAN BECKETT
Thank you for your wonderful customer service, I cannot speak highly enough of your fantastic follow up and I will continue to use Aquila strings and a lot of that has to do with the treatment I have received from you and your Company.
REINHOLD KRAUSE
…ok, your loaded long gut string is the best from long time.So am am waiting until you can…
Steve Paull – Australia
The new Red Aquila strings have arrived.
I have tightened the lower G string up to the B above G with no problems.
Many thanks for your kindness and great service.
Andre Hendriks – NL
A ukuleleshop is not complete whitout Aquila strings
M° Stefano Aruta – Italy
… ieri ho ricevuto le 12 mute di AMBRA che avevo richiesto, ho montato una nuova muta e sento il bisogno di ripeterti quanto detto al telefono a mio parere sono le migliori corde oggi reperibili.
…il mio parere è frutto di una esperienza quarantacinquennale …
Innanzi tutto ho sempre insegnato ai miei allievi che la musica è l’arte di organizzare i suoni ma la matrice di tutto è il suono in sè come mero epifenomeno ed al di la di ogni banale considerazione su potenza , durata , sustain ed altre simili amenità ti ringrazio perché attraverso la tua ricerca hai ridato nobiltà al suono della chitarra , si vede che dietro al tuo lavoro non vi è solo una mera ricerca commerciale , ma un affanno teso alla ricerca del bello in modo da mettere noi musicisti in condizione di dare il meglio…
M° Domenico Lafasciano
Ho avuto il piacere di provare le corde armoniche Aquila.
Ottimo prodotto, con perfetta intonazione, bellissima cantabilità, prontezza d’attacco,
fascino nel vibrato.
Inoltre la loro lunghezza e morbidezza, rendono anche piacevole il noioso lavoro del cambio
di corde.
Le userò e le raccomando vivamente !
Manuals Sales conditions safety certifications Aquila 4 Community